Fotograf Magazine

Předpokladem práce americké umělkyně Shannon Ebner není dílo Eda Ruschae, jak bylo často připomínáno, ale spíš jeho interpretace, kterou začátkem devadesátých let představil Yves-Alain Bois. [1. Yves-Alain Bois, „Thermometers Should Last Forever“, in: Edward Ruscha: Romance with Liquids, Paintings 1966–1969, Rizzoli International Publications, Inc, 1993. Přetištěno in: October 111, zima 2005, s. 60–80.] Francouzský teoretik vycházel z rozhovoru, v němž Ed Ruscha přisoudil slovům jistou termodynamiku. Nadužívaná, horká slova se podle něj mohou zahřát natolik, že se začnou roztékat až se úplně vypaří a ztratí svůj původní význam. Jazyk tedy podle něj podléhá stejným zákonům entropie jako všechno, co je vystaveno nezvratitelné logice času. To je patrné nejen z Ruschaova cyklu obrazů Tekutá slova (1966–1969), ale i z pozdější knihy fotografií „Real Estate Opportunities“ (1970), v níž zachytil nemovitosti určené k prodeji. Podobně jako „přehřátá“ slova i budovy s cedulí „na prodej“ byly vyřazeny z oběhu a představovaly pouhý vizuální šum. V tomto ohledu je podle Yvese-Alaina Boise dílo Eda Ruschae předchůdcem entropických prací Průvodce po památkách města Passaic (1967) a Zrcadlové přesuny (1969) jiného kalifornského umělce – Roberta Smithsona.